உடன் காரா-லிஸ் கவர்டேல்ஒவ்வொரு டிம்ப்ரே ஒரு கதையைச் சொல்கிறது. கனேடிய ஒலி கலைஞர் தனது கருவிகளைப் பற்றி விவாதிப்பது, தொழில்நுட்பம் கலாச்சார மற்றும் தனிப்பட்ட இரண்டையும் சேனல் செய்ய முடியும் என்பதில் ஆச்சரியப்படுவதாகும். தேவாலயத்தில் வளர்ந்து வரும் அவர் விளையாடிய குழாய் உறுப்பு பரிசுத்தத்திற்கான சுருக்கெழுத்து விட அதிகம்; இது அசல் சின்தசைசர், இரு குரல்களையும் மீண்டும் உருவாக்க ஒரு கருவி மனித மற்றும் மனிதநேயமற்றஅவள் எந்த ரீட் நிறுத்துகிறாள் என்பதைப் பொறுத்து. அவள் 10 வயதில் இருந்தபோது, ஒரு செயற்கை பாஸ்-பூஸ்ட் செயல்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு கச்சா பூம் பெட்டி, டப்பிங் டிராக்குகளைப் பற்றி அவளுக்குக் கற்பித்தது, மேலும் அந்த ரீமிக்ஸ் ஒரு ஆக்கபூர்வமான செயலாக இருக்கலாம். பியானோவின் டம்பர் மிதி, அவள் விளக்கினாள்விசைப்பலகையின் தடைகளிலிருந்து கையை விடுவித்து, வெளிப்பாடு உலகத்தைத் திறந்தது. “எதற்கும் ஒரு குரல் இருக்க முடியும்,” என்று அவர் அறிவிப்பில் கூறுகிறார் நீங்கள் வந்த இடத்திலிருந்துஎட்டு ஆண்டுகளில் அவரது முதல் ஆல்பம். “என்னைப் பொறுத்தவரை, குரல் மனிதனுக்கு அப்பாற்பட்டது.”
விவரங்களுக்கு இது ஆய்வு செய்த கவனத்தை ஒரு வேலைக்கு வழிவகுத்தது, அங்கு ஒலிகள் சிக்கலானவை, அவற்றின் உணர்ச்சிகள் நிச்சயமற்றவை மற்றும் இடையில் உள்ளன. போன்ற ஆல்பங்கள் ஒரு 480 மற்றும் பின் டச்ஸ் உடைந்த ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் மற்றும் வினோதமான-பள்ளத்தாக்கு மினிமலிசத்திற்கு இடையில் பறந்தது. 2017 இன் அதிகரித்த தெளிவு ஒட்டுதல் இன்னும் ஆழமான சுருக்கங்களை வெளிப்படுத்தியது, எடை இல்லாத, இயற்கைக்கு மாறான அமைதியான வழியாக நேர்த்தியாக பாய்கிறது. அப்போதிருந்து அவர் பெரும்பாலும் கச்சேரி அரங்குகள் மற்றும் நிறுவல்களுக்காக இயற்றப்பட்டார், அதனுடன் குழுக்களில் நிகழ்த்துகிறார் டிம் ஹெக்கர் மற்றும் மிதக்கும் புள்ளிகள் மற்றும் ஒத்துழைப்பு நடிகை மற்றும் யசுவாக்கி ஷிமிசு. ஆனால் ஆல்பத்தின் வடிவமைப்பிற்குத் திரும்புவதில், நீங்கள் வந்த இடத்திலிருந்து நாம் முன்பு பார்த்ததை விட கவர்டேலின் ஒரு அழகிய பக்கத்தைக் காட்டுகிறது. விளிம்புகள் அனைத்தும் முற்றிலும் பஃபர் செய்யப்பட்டன, இது பளபளக்கும் சரங்கள் மற்றும் சின்தசைசர்களை ஒரு பெரிய சுவாசத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இது அமைதியானது -ஒருவேளை ஒரு தவறுக்கு.
பெரும்பாலும், நீங்கள் வந்த இடத்திலிருந்து ஒரு வசதியான திகைப்பில் மிதக்கிறது. “இரவின் காற்றில் ஃப்ளிக்கர்ஸ்” இன் சின்த் கிளஸ்டர்கள் அன்னே பார்னின் செலோவுக்கு எதிராக வீங்கி சுழல்கின்றன, இது ஒரு சூடான வசந்தத்திலிருந்து நீராவி போல உயர்கிறது. குளிர் மற்றும் அரவணைப்பின் வேறுபாடு தற்செயலானது அல்ல. நீங்கள் வந்த இடத்திலிருந்து கிராமப்புற ஒன்ராறியோ சமூகத்தில் அவரது வளர்ப்பின் குளிர்ந்த குளிர்காலம் மற்றும் மரத்தாலான ஏரிகளுக்கு அஞ்சலி போன்ற நாடகங்கள், அங்கு குடும்ப பாரம்பரியம் பனி நீர் ஜோடி சூடான ச un னாக்களுடன் மூழ்கியுள்ளது. எவ்வாறாயினும், அவரது இசையின் அமைப்புகளின் நுணுக்கங்களுக்குள் நுழைவதற்கு பதிலாக, கவர்டேல் பெரும்பாலும் அவற்றின் விளிம்பில் வட்டமிடுகிறது, அவை மெல்லிய காற்றில் சிதறும் வரை செயலற்ற முறையில் கவனிக்கின்றன.
கவர்டேல் தனது தடங்களை முழு அளவிலான பாடல்களாக உருவாக்க விரும்புவதற்கும், நீங்கள் சறுக்கலுக்கு சரிவுக்கு சரணடைவதற்கு போதுமான மயக்கமடைவதற்கும் இடையில் சிக்கித் தவிப்பதாகத் தெரிகிறது. ஆல்பத்தின் வலுவான தருணங்களில் ஒன்றான “டேஸ்”, அதன் மெல்லோட்ரான்-எஸ்க்யூ மெலடிகளை ஒருவருக்கொருவர் சுற்றி வானம் வழியாக நடனமாடுவதைப் போல நெசவு செய்கிறது, ஒரு பாஸி லோ எண்ட் உதைக்கும்போது ஹெஃப்ட் எடுக்கிறது. இது எங்காவது காவியத்திற்குச் செல்வது போல் உணர்கிறது, ஆனால் இறுதியில் பாடலின் மீதமுள்ள நிமிடங்களுக்கு முன்வைக்கிறது; மறுபடியும் மறுபடியும் கடந்த தியானத்தையும் சோம்பலையும் தள்ளுகிறது. ஏழு நிமிட குரூசர் “சுதந்திரம்” டிஜிட்டல் சிக்காடாஸ் போன்ற சலசலக்கும் ஒலிக்கு எதிராக கொம்புகள் பில்லோவ் என சுவாரஸ்யமான முரண்பாடுகளை அமைக்கிறது, ஆனால் இறுதியில் இது ஒரு மெருகூட்டப்பட்ட உற்சாக உணர்வைத் தாண்டி வெளிப்படுத்தாது. இரண்டு நிமிடங்களுக்கும் குறைவான நீளமுள்ள, “சுற்றி வருவது” அதிக யோசனைகளை மிகக் குறுகிய காலத்திற்கு பொருந்துகிறது, விசைகளின் நலிந்த முணுமுணுப்பிலிருந்து ஒரு வலிக்கும் மெல்லிசையாக வளர்ந்து, ஸ்ப்ரைட்ஸ் நட்சத்திரங்களை எதிர்த்துப் போராடுவதைக் குறிக்கிறது.
